更响容易先获得注意
这里设想一次完全虚构的听赏，你连续播放两首歌，后一首明显更响，于是觉得它更饱满。这个感受可以真实发生，但饱满是否来自层次，需要进一步比较。响度本身就会牵引注意，若条件差异过大，其他特点可能被一并归入更有力量的印象。
普通聆听不必假装具备精密测量，可以先把两段听起来的总体响度调到大致接近。调整只是减少一项干扰，不是让作品进入绝对公平的实验。尤其不同段落本来可能有不同动态，不能为了平均而不断追着每次变化调节，反而破坏音乐自身的起伏。
比较片段需要相近的工作
在虚构例子里，甲曲的安静引子与乙曲的密集高潮，不能只按层次多寡判断整体表达。可以先选都有人声、都在展开主要材料的位置，明确比较范围。若目的就是看两种不同开场怎样引入，则也可以保留差异，只需让问题与选择相符。
片段长度也要足以包含变化。只截一个最响瞬间，无法说明动态如何形成；至少听到它之前的准备和之后的退出，才知道强度是不是由对比建立。比较不是把声音排成高低，而是让两段在各自过程里接受同一个明确问题。
稳定以后重新观察哪些特征
总体响度接近后，可以分别记录可辨认声部、活动间距和人声与背景的距离。若乙曲仍有更多相互独立的线条，丰富感就得到较具体支持；若差别明显缩小，则说明最初印象较多依靠响度。修正不必意味着初听错误，只是原因变得更清楚。
还要保留设备条件。耳机、外放和环境噪声会影响细节，某条低声部在当前设备听不清，不代表录音里不存在。评论可以说在这次播放条件下难以辨认，而不直接宣称编配缺少某项声音。观察范围明确，结论便更容易被理解和复核。
音量参照不代替审美判断
调整后你仍可能更喜欢后一首，这完全可以保留。偏好可能来自音色、旋律或语言，不需要被实验消除。参照只是帮助知道喜欢由哪些条件组成，而不是要求所有歌在相同音量下排出唯一优劣，也不必把控制条件当成专业程度的证明。
写作可先说明比较对象与播放条件，再讨论响度接近后仍然存在的具体差异。这样有力量、不够厚等词就不只是总音量的影子。稳住一项参照，能够让耳朵更容易关注声音怎样相处，但最终评价仍需回到每首作品实际安排的表达过程。